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春分至，燕尾裁开半寸光。当昼夜均分天际，阴阳平衡于春分刻度，千年诗意便从古籍中苏醒。玄鸟北归的羽翼掠过烟雨江南，雷动蛰虫的震颤惊破陌上新泥，桃李争艳处尽是古人笔墨。精选十首春分诗词，或见柳絮沾衣的闲愁，或闻莺啼深院的清嘉，或感社日燕舞的欢愉……让我们循诗而行，在仄仄平平的韵律里，邂逅春分最动人的二十四番花信。
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咏二十四气诗·春分二月中
元稹〔唐代〕
二气莫交争，春分雨处行。
雨来看电影，云过听雷声。
山色连天碧，林花向日明。
梁间玄鸟语，欲似解人情。
此诗作于中唐时期，元稹观察物候创作《咏二十四气诗》组诗，旨在记录节气特征与农耕文化。春分时节昼夜均分、阴阳调和，诗人通过细腻观察，以诗笔勾勒节气神韵。
诗中"雨处行""听雷声"捕捉春分多雨、雷电初现的气候特点，"山色连天碧"展现仲春万物萌发的生机。尾联"玄鸟语解人情"巧妙运用拟人，既呼应春分"玄鸟至"的物候，又以燕语呢喃寄托诗人对自然生机的热爱。全诗以简淡笔触勾勒春分图景，通过雷雨、山色、花光、燕语等意象，传递出阴阳调和、天人合一的节气智慧，展现了唐代文人"以诗证史"的独特自然观照。
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癸丑春分后雪
苏轼〔宋代〕
雪入春分省见稀，半开桃李不胜威。
应惭落地梅花识，却作漫天柳絮飞。
不分东君专节物，故将新巧发阴机。
从今造物尤难料，更暖须留御腊衣。
此诗作于宋神宗熙宁六年（1073）春分后，苏轼时任翰林学士。时值春分，京城突降大雪，与桃李争春的物候形成强烈反差。诗人以敏锐观察力捕捉倒春寒现象，借反常天象暗喻政治风云的诡谲多变，亦暗含对人生际遇无常的哲思。
全诗紧扣春分节气特征，首联"雪入春分省见稀"点明物候异常，以"半开桃李不胜威"暗喻新生事物在逆境中的脆弱。颔联巧用拟人，将雪与梅、桃对比，既见雪之强势又显春之顽强。尾联"造物尤难料"升华主题，以天气难测隐喻世事无常，劝人常备御寒之衣实为警示人生当居安思危。全诗融写景、咏物、说理于一体，展现苏轼"嬉笑怒骂皆成文章"的笔力，于反常天象中见深刻哲思。
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二月二十七日社兼春分端居有怀简所思者
权德舆〔唐代〕
清昼开帘坐，风光处处生。
看花诗思发，对酒客愁轻。
社日双飞燕，春分百啭莺。
所思终不见，还是一含情。
此诗作于唐德宗贞元年间，权德舆任礼部侍郎时。春分兼社日之际，诗人独居京城，见双燕翩跹、莺啼婉转，而所思之人渺无踪影，遂借春分物候抒写孤寂相思。中唐士人常于节日感怀，此诗暗含对宦游漂泊、知音难觅的淡淡哀愁。
全诗以"端居"为眼，融春分物候于缠绵情思。首联"风光处处生"总写春分之生机，颔联"看花""对酒"暗藏客愁，颈联"双飞燕""百啭莺"以乐景衬哀情，尾联"一含情"收束全篇，余韵悠长。诗人巧用燕莺意象，既应春分候鸟北归之节气特征，又以"双飞"反衬孤身，以"百啭"暗喻心曲，于明媚春光中织就一缕含蓄深婉的相思情愫。
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踏莎行·雨霁风光
欧阳修〔宋代〕
雨霁风光，春分天气，千花百卉争明媚。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地，青楼几处歌声丽。蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。
此词作于欧阳修仕途受挫期间，时值春分，雨后初晴，词人面对烂漫春光却触景生情。北宋文人常借节序之变抒怀，春分作为阴阳平衡之日，反衬出词人内心失衡的孤寂，暗含对人生际遇的感慨。
全词以春分物候为背景，上阕"千花百卉争明媚"写尽春分生机，却以"愁孤睡"的鹦鹉暗喻自身孤寂；下阕"薜荔依墙"暗合春分昼夜均分之势，"蓦然旧事"则打破明媚表象，将春愁推向高潮。词人巧用双燕与孤鹦、丽歌与皱眉的意象对立，在春分平衡中反衬出人生失衡的怅惘，以景结情，留下"眉山翠"的余韵，将节气特征化为心绪密码。
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七绝·苏醒
徐铉〔宋代〕
春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。
时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。
时值春分，诗人行经北方柳岸，见细雨润物、新柳抽芽，触景生情写下此诗。诗中"时令北方偏向晚"暗含对南北气候差异的敏锐观察，亦折射宋初文人关注自然、体察物候的文化风尚。
全诗紧扣春分物候，以"雨脚落声微"起笔，摹写春分细雨如酥之态；"柳岸斜风"暗合节气风向转换特征。后二句通过南北对比，以"绿腰肥"拟人化柳叶新萌之姿，既惊觉于北方春迟，更欣喜于生命暗涌的张力。全诗以简笔勾勒春分苏醒图景，在"时令晚"与"绿腰肥"的矛盾中，展现自然时序的辩证之美，寄寓诗人对生命韧性的礼赞。
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春日田家
宋琬〔清代〕
野田黄雀自为群，山叟相过话旧闻。
夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。
此诗作于清初，宋琬经历鼎革之变后归隐田园。春分将至，诗人目睹山民备耕场景，感于农时之序与民生之艰，以白描手法记录山野田家质朴日常，暗含对乱世后安宁生活的珍视。
全诗以春分为轴，勾勒出山居生活的双重图景：白昼黄雀成群蹁跹于野田，老叟闲话旧日掌故，尽显闲适；夜半夫妇喂牛起身，为春分种树奔忙，又显艰辛。末句"明朝种树"既点明节气农事，又以"是春分"的肯定语气，将自然时序与人间劳作悄然勾连。诗中"野田"与"山叟"、"夜半"与"明朝"的时空对照，在淡泊笔触中透出对农人顺应天时的生存智慧的礼赞。
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柳梢青·花朝春分
顾贞观〔清代〕
乍展芭蕉。欲眠杨柳，微谢樱桃。谁把春光，平分一半，最惜今朝。
花前倍觉无聊。任冷落、珠钿翠翘。趁取春光，还留一半，莫负今朝。
顾贞观为清初词人，此词作于花朝与春分相近之时。时值易代之际，词人历经沧桑，见春分物候更替，感时光平分而人生难再，借春分意象抒写对韶华易逝的珍视与隐微的故国之思。
全词以春分为眼，上阕"芭蕉展""杨柳眠""樱桃谢"三句，精准捕捉春分物候的微妙变化，"平分春光"直扣节气特征；下阕"花前无聊""冷落珠钿"暗喻身世飘零，结句"莫负今朝"既是对春分的礼赞，亦含"及时行乐"的处世之叹。全词以纤巧笔触勾连物候与心绪，在春分平衡中见人生失衡之憾，于清冷词风中寄寓遗民文人的双重感伤。
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春寒连日不出
陆游〔宋代〕
海棠花入燕泥乾，梅子枝头已带酸。
老去嬾寻年少梦，春分不减社前寒。
著书敢望垂千载，嗜酒犹须隐一官。
正是闲时无客过，小庭斜日倚阑干。
此诗作于陆游晚年隐居山阴时，时值春分寒潮侵袭，连日阴雨。诗人历经仕途挫折后归隐，值此春寒料峭之际，目睹海棠零落、梅子泛酸，触景生情写下此诗。诗中"春分不减社前寒"既实写倒春寒天气，亦暗喻南宋偏安一隅的政局寒意。
全诗以春寒为线，将物候特征与人生况味交织。首联"海棠花入燕泥乾"以凋零海棠隐喻韶华易逝，"梅子酸"暗合春分物候；颔联"老去嬾寻年少梦"直抒暮年心绪，将生理衰老与心理倦怠相勾连；尾联"小庭斜日倚阑干"以孤影独对斜阳的画面，将春分的阴阳平衡反衬为人生失衡的苍凉。全篇在春寒中见风骨，于闲适里藏忧思，展现陆游晚年"身隐心不隐"的士大夫情怀。
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春 分
佚名〔未知〕
日月阳阴两均天，玄鸟不辞桃花寒。
从来今日竖鸡子，川上良人放纸鸢。
春分作为昼夜均分之日，自古便有"竖鸡子""放纸鸢"等民俗活动。诗中"玄鸟"指春分北归的燕子，"竖鸡子"暗合春分昼夜平衡原理，放风筝则展现春日踏青习俗。反映了古代农耕社会对自然节律的敬畏与顺应。
全诗以白描手法勾勒春分三重意象：首句"日月阳阴两均天"点明节气本质，展现阴阳调和的宇宙观；次句"玄鸟不辞桃花寒"捕捉物候特征，燕子北归与桃花耐寒形成生命张力；后两句"竖鸡子""放纸鸢"定格民俗画面，既有科学趣味又具人文温度。全篇语言质朴，将天道循环与人间烟火相融，在春分平衡中见万物生机的律动。
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春 分
弘历〔清代〕
日日行程不计日，偶然问及道春分。
梅教待客常禁冷，山为标灵多出云。
明媚未胜遮莫惜，景光随遇每生欣。
馆娃遗迹何须问，梵塔铃声静夜闻。
此诗作于乾隆南巡途中，时值春分，帝王行旅日无暇计，偶然惊觉节令已至。清代帝王有踏勘河工、巡视江南之制，弘历多次南巡体察民情，诗中"日日行程"即反映其勤政不辍的帝王生涯。春分作为农时关键节点，亦暗合帝王对民生稼穑的重视。
全诗以行旅视角写春分，首联"不计日"与"道春分"形成时间悖论，暗喻帝王日理万机的勤勉；颔联"梅教待客""山为标灵"巧用拟人，将江南风物赋予灵性，暗含天人合一的哲学观；尾联"梵塔铃声"以静夜梵音收束，将春分昼夜均分之理升华为对天地平衡的体悟。诗中"随遇生欣"四字，既是对春分节气的礼赞，亦彰显帝王在繁忙政务中保持的从容心境。
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